在线配资实盘开户 探寻大明天启年制款瓷器：古韵风华与鉴定精要！
探寻大明天启年制款瓷器：古韵风华与鉴定精要！
一、天启年制瓷器的时代背景
明朝天启年间（公元 1621 - 1627 年），正值王朝的多事之秋，政治腐朽、社会动荡、经济凋敝，景德镇官窑的发展陷入衰落，民窑则在困境中艰难探索新路。
政治上，明熹宗朱由校在位，却无心朝政，热衷于木工技艺，将朝政大权交予宦官魏忠贤。魏忠贤与熹宗乳母客氏相互勾结，形成势力庞大的阉党，他们排除异己、专权跋扈，朝堂之上乌烟瘴气，正直之士惨遭迫害，如东林党人杨涟、左光斗等皆因弹劾魏忠贤而被下狱致死，这使得朝廷内部矛盾激烈，政令不通，严重影响了官窑瓷器生产所需的人力、物力调配以及督造管理。
经济方面，天灾人祸频繁降临。北方旱灾、水灾、蝗灾交替肆虐，粮食大幅减产，百姓食不果腹，大量农民流离失所，土地荒芜，农业经济遭受重创；南方虽相对稳定，但繁重的赋税徭役使得百姓生活同样困苦。朝廷为应对内忧外患，不断增加赋税，特别是为支撑辽东战事的辽饷，极大地加重了百姓负担，经济陷入恶性循环，民众购买力急剧下降，官窑瓷器的市场需求也随之萎缩。
展开剩余92%在官窑衰落的同时，民窑却因外销订单迎来一线生机。明朝中后期，海外贸易逐渐兴起，欧洲、日本等地对中国瓷器需求旺盛。天启年间，尽管国内市场低迷，但民窑凭借灵活的生产经营模式，积极承接外销订单，大量瓷器远销海外，成为支撑景德镇瓷业发展的关键力量，也为瓷器风格的创新变革提供了契机。
二、胎釉特征：时代沧桑的细腻烙印
中央政治局会议要求，要抓住重点、主动作为，有效落实存量政策，加力推出增量政策，进一步提高政策措施的针对性、有效性，努力完成全年经济社会发展目标任务。在日前召开的国新办发布会上，国家发展改革委从加大宏观政策逆周期调节、扩大国内有效需求、加大助企帮扶力度、推动房地产市场止跌回稳、提振资本市场等5个方面，介绍了系统落实一揽子增量政策有关情况，释放出政策加力推动经济持续回升向好的积极信号。
住房和城乡建设部表示，各地要积极发展传统村落休闲旅游、文化创意等产业，持续开展“设计下乡”，提升建筑质量安全和居住品质。同时，要进一步突出文化传承，推动村史村志编写，让传统村落的“文化味”更浓。
（一）胎体特质
天启年制瓷器的胎体呈现出鲜明的两极分化态势。大件器物，如大缸、大罐之类，胎质略显粗糙，质地较为疏松，触摸时能感觉到颗粒感，且胎体厚重，拿在手中颇具分量。这主要是由于大件瓷器在制作过程中，为防止变形，坯体往往做得较厚，同时烧制时窑温不易均匀掌控，使得胎体瓷化程度稍欠火候。像一些口径超过 30 厘米的天启青花大缸，胎体厚重，外壁手抚能感受到明显的凹凸不平，修胎痕迹粗放。与之形成对比的是小件器物，像小碟、小杯等，胎质细腻紧致，胎体轻薄灵巧，这得益于制作时能更精细地淘炼瓷土，拉坯成型也更为精巧，小件瓷器因而规整度颇高，如天启年制的青花小碟，胎薄如纸，透光性良好，制作工艺精湛。
从官窑与民窑的角度看，官窑瓷器虽处于衰落期，但胎体仍保有一定规制，力求精细，淘洗瓷土多遍，杂质较少，胎质相对紧密坚实，不过大件官窑器物受时代工艺局限，规整度已不及前朝。民窑胎体则更为灵活多样，为控制成本，部分民窑大件日用瓷器胎质粗松，以满足百姓日常使用的低价需求；而对于外销或有一定艺术追求的民窑小件瓷器，匠人会精心淘制瓷土，模仿官窑精细风格，一些销往日本的天启民窑茶具，胎质细腻程度不逊色于官窑精品，以迎合海外高端市场。与前朝万历时期相比，天启瓷器大件胎体的粗糙感加剧，万历大件虽也有厚重之感，但胎质相对紧密，天启则因社会动荡、官窑管理松弛，在原料筛选、烧制把控上都有所下滑；小件方面，天启小件在精细程度上延续万历遗风并有所创新，万历小件多古朴厚重，天启小件则向轻巧精致方向发展，部分还融入外销地风格元素，造型更为灵动。
（二）釉质风貌
釉质方面，天启瓷器釉层普遍较薄，缺乏前朝瓷器那种肥厚丰腴之感。釉色以白中微带青为主色调，这种青白色调柔和淡雅，在光照下泛出温润光泽，如天启青花盘，釉色白中隐青，给人以清新素雅之美。少数瓷器釉面灰暗、粗糙，这通常是由于窑温控制不佳，或釉料配制比例失调，导致釉面玻化不完全，出现哑光、晦涩的质感，一些民窑粗瓷大碗，釉面就常有此类现象，还伴有细微的缩釉点。
这一时期的釉质特点与当时工艺、原料紧密相连。制瓷原料供应因社会动荡受影响，优质釉料获取困难，窑工只能对现有原料精细调配。烧制工艺上，官窑衰败使技术传承受阻，民窑虽有探索但难达官窑鼎盛时水准，窑温波动大，薄釉在高温下难以形成如前朝般完美的玻璃质感，却也意外造就了天启釉面薄透、清新质朴的独特风格。此外，部分瓷器还有特殊釉面现象，如 “泪痕”，即釉汁在器物下部汇聚成流痕，似泪痕垂下，这是釉料在烧制中自然流淌堆积而成，为瓷器增添古朴韵味；还有 “缩釉”，局部釉面因杂质或温度不均，出现微小坑洼，反倒成为鉴别天启瓷器真伪的细节特征，这些都是时代工艺留下的鲜明印记。
三、青花风姿：蓝彩下的多元格调
（一）青料种类与呈色
天启年制瓷器主要采用石子青钴料，这一国产青料在天启年间绽放出独特魅力。官窑制品中，石子青经精细研磨、调配，发色稳定，多呈现出鲜艳的浅蓝色，且浓淡层次分明，恰似清初青花的淡雅韵味，如日本根津美术馆所藏的天启官窑款青花花篮折沿盘，青花色泽明快清新，花卉线条流畅，浓淡过渡自然，尽显官窑的精致细腻。这得益于官窑对原料筛选严格，画师技艺精湛，绘制时能精准掌控料水比例，使青花在高温烧制后呈现出理想色泽与层次。民窑青料来源广泛，质量参差不齐，发色更为多样。部分民窑继承万历淡描青花风格，色泽清淡，青中泛浅灰色，画工工整，线条纤细，多绘制于小件精细瓷器，用于外销或满足国内文人雅士需求；另有民窑青花呈色不稳定，有晕散现象，纹饰线条与釉面似熔融交织，类似永、宣青花，却少了那份刚健深沉，常见于佛前供器等大件器物，因其对工艺要求相对宽松，窑温、气氛把控较粗放。还有些厚重胎体的民窑青花器，青花色调浓重，泛蓝黑或灰蓝色，给人古朴厚重之感，这是由于坯体厚、烧制时青料堆积，在还原气氛不足下形成特殊呈色。
与前朝对比，成化时期多采用平等青，发色淡雅秀气，纹饰柔和；嘉靖、万历常用回青，色泽紫艳、蓝中泛红，风格浓烈艳丽。天启石子青则处于两者过渡，既保留淡雅清新一面，又受时代动荡、工艺波动影响，有晕散、浓淡不均等变化，为瓷器增添古朴、自然韵味，契合当时文人追求的逸趣审美，反映出从规整向写意、从华丽向质朴的转变趋势。
（二）分水技法的运用
分水技法，又称 “混水”，是天启青花瓷绘的一大亮点。匠人手持两支笔，一支勾勒线条，确定图案轮廓，如绘制花卉时先以细笔勾勒花瓣、花蕊外形；另一支饱蘸调好浓淡的青花料水，依据画面需求填色渲染，通过笔锋走势、力度变化，使青花在瓷器表面呈现由深至浅、自然过渡的色调效果，营造出类似中国水墨画的墨韵层次。在山水题材瓷器上，分水技法将山峦远近、树木疏密展现得淋漓尽致，远处山峦用淡料水轻染，仿若笼罩薄霭，近处山峰以浓料凸显轮廓，立体感顿生，如天启青花山水笔筒，画面中江水以淡蓝分水表现波光粼粼，岸边山石浓淡交替，皴擦质感逼真，意境清幽深远，让观者仿若置身山水之间。
与元代青花相比，元青花多采用进口苏麻离青料，虽有晕散但靠料色自然浓淡与用笔粗细表现层次，分水技法尚未成熟系统；明代永、宣时期在苏麻离青基础上，分水有发展，开始注重人为控制色调过渡，不过风格仍豪迈粗犷。天启分水技法更细腻灵活，适应石子青特性，能依画工构思细腻呈现画面，为清初 “青花分五色” 奠定基础，开启青花绘画细腻表意、追求意境的新风尚，使瓷器从单纯装饰迈向艺术表达新高度。
四、器型大观：实用与审美的交融
天启年制瓷器的器型丰富多样，涵盖日用与陈设诸多领域，尽显实用与艺术的融合。日用瓷器以盘、碗、碟、杯为常见，盘类有敞口、收口之分，如收口盘，腹部弧线优美，圈足规整，利于盛放食物，兼具美观，多施青花，外壁绘简笔花卉，内壁留白供盛物；碗有深腹、浅腹之别，深腹碗容量大，口沿微撇防溢，胎体厚重耐用，常绘山水或人物故事，实用且富文化韵味；碟造型轻巧，薄胎透光，用于盛放小菜、点心，边缘青花勾勒，中心简单纹饰，精致典雅；杯具多样，有压手杯、直筒杯等，压手杯握感舒适，口沿外撇，绘松竹梅 “岁寒三友”，契合文人审美。
陈设瓷器则展现高超工艺与艺术追求。花觚造型高挑，喇叭口、细长颈、鼓腹、圈足，线条流畅，仿青铜器庄重，青花装饰花鸟、人物，用于室内装饰，彰显品味；香炉样式繁多，有三足鼎式、筒式等，鼎式炉庄重古朴，兽足坚实，炉身绘龙纹、云纹，供祭拜焚香；筒式炉简约，直筒身、平底，青花绘山水，置于书斋营造清幽氛围。
外销瓷器受海外市场影响，造型独特。销往日本的瓷器，有仿日本茶道器具的茶入（茶叶罐），小口、短颈、丰肩、鼓腹、平底，方便储存茶叶，釉色温润，搭配简约青花图案；还有香盒，扁圆形，盒面绘和式花卉、几何纹，精致小巧，融合中日审美；销往欧洲的瓷器，部分大盘直径超 50 厘米，适应西餐分食，盘心开光绘中国风情画，边缘西洋花卉，中西元素碰撞，见证文化交流。这些外销瓷不仅是商品，更是文化使者，促进东西方艺术融合。
五、纹饰意趣：画笔下的时代密语
天启年制瓷器纹饰题材广泛，常见动物纹饰有龙凤、麒麟、鹿、鹤等瑞兽珍禽，龙凤纹多绘于官窑或高级民窑器物，龙身矫健、凤羽飘逸，展现皇家威严与吉祥寓意；麒麟作为仁兽，象征祥瑞太平，造型温顺可爱；鹿谐音 “禄”，与松搭配寓意长寿福禄，如天启青花松鹿纹盘，鹿在松林中悠然自得，画面清新雅致。花鸟纹饰中，花卉种类繁多，有牡丹、莲花、梅花、菊花等，牡丹娇艳丰满，寓意富贵；莲花高洁纯净，或单枝摇曳，或满池绽放，如青花莲池鸳鸯纹碗，莲池清幽，鸳鸯嬉戏，富有生活情趣；梅花傲雪凌霜，常与松、竹组成 “岁寒三友”，彰显文人风骨。人物纹饰更是丰富多彩，涵盖历史故事、戏曲小说、神话传说等，如 “八仙过海”，八位仙人各显神通，法器灵动，人物神情各异，展现奇幻仙境；“三国演义” 题材，选取经典战役或情节，人物刻画细腻，展现英雄豪情与智谋较量；还有描绘市井生活的场景，如街头艺人表演、孩童嬉戏，充满烟火气息。
这一时期绘画风格深受文人画与版画影响。文人画追求意境、笔墨情趣，瓷器纹饰受其感染，构图简约空灵，注重留白，山水纹饰中常以简笔勾勒山峦轮廓，淡墨渲染云雾，营造清幽深远意境，恰似文人山水画卷缩于瓷器之上；人物绘画线条流畅自然，注重神态表达，以形写神，有洒脱逸趣。版画在明代民间广泛流传，戏曲、小说插图盛行，陶瓷艺人借鉴版画构图与线条表现，画面布局紧凑、情节连贯，线条刚劲有力、疏密得当，尤其在表现人物众多的历史故事、戏曲场景时，能清晰展现复杂画面层次，使瓷器成为可赏可品的艺术载体。
值得一提的是，部分外销日本的瓷器融入日本风格纹饰。如扇面纹，将传统日本和扇形状与中国传统花卉、山水结合，扇面展开，内绘淡雅梅枝或简笔山水，布局精巧，兼具中日审美韵味；皮球花纹，以圆形、椭圆形等几何图案组合，色彩清新淡雅，多装饰于茶具、香盒等小件器物，活泼灵动，满足日本市场对精致、简约装饰的喜好，见证当时中日文化交流与瓷器贸易的深度融合，成为天启瓷器纹饰独特亮点。天启时期瓷器鉴定交易咨询下图 珠山老师。
六、款识之谜：落款背后的信息密码
天启年制瓷器的款识蕴含丰富信息，是鉴别瓷器年代、窑口与真伪的关键依据。常见款识有 “天启年制” 与 “大明天启年制” 两类。官窑款多为青花楷书，四字款 “天启年制” 字体扁宽，笔道粗重浓深者显功力，多见于器物外底，部分落于外口沿、肩部、腹部；六字款 “大明天启年制” 较为规整，常围以青花双重圈，落于外底，如英国大英博物馆所藏的天启官窑青花花卉纹盘，外底青花双圈内书 “大明天启年制”，字体端庄，青花发色明快，与官窑精细风格相得益彰。
民窑款识书写更为自由多样，有青花料楷书、行书，亦有少数刻划款，未见釉上彩书写款。格式上，有 “天启年制”“大明天启年造” 竖排双行款，字体半行半楷，或用双圈围饰，或用简笔花卉组成的装饰带围饰，风格兼具嘉靖、万历遗风，多位于器底或内底正中。还有诸多纪年款，像 “天启元年”“天启三年” 等，反映瓷器烧制时间，其中 “天启元年” 款较为多见；另有堂名款，如 “富贵佳器”“玉堂佳器” 等，表明瓷器所属堂号或作坊，体现民窑品牌意识；吉言款如 “万福攸同”“福寿康宁” 等寄托美好祝愿。部分瓷器署前朝款，如仿永乐、宣德、成化等年号款，反映当时对前朝瓷器的推崇与仿制之风。
款识在瓷器鉴定中意义重大。通过研究款识的笔法走势，如官窑款笔力雄浑、民窑款相对草率；字体结构，像 “天启” 二字的写法特点；排列形式，双行、单行及有无圈栏；落款部位，底足、器壁、口沿等；以及款字色泽浓淡，结合青花料发色特征，能精准判断瓷器年代。与真品款识细致比对，伪款往往在这些方面漏洞百出，如笔法生硬、字体结构松散、色泽浮于表面等，为鉴别真伪提供有力线索，助收藏者揭开天启年制瓷器款识背后的神秘面纱。
七、真伪鉴别：慧眼识珠的技巧锦囊
（一）胎釉鉴别要点
鉴别天启年制瓷器真伪，胎釉特征是关键突破口。真品天启瓷器，大件器物胎体常显疏松，这是由于当时制瓷原料淘练不够精细，杂质残留较多，致使胎质结构相对松散，上手掂量有一定重量感，如天启青花大罐，胎体厚重，敲击声音略显沉闷；小件器物则胎质细腻，拉坯成型精细，胎体轻薄，透光性良好，像天启青花小碟，胎薄如纸，迎光可见指影。从釉质看，真品釉层较薄，釉色白中微带青，柔和淡雅，在光线下泛出温润光泽，部分瓷器釉面有 “泪痕”“缩釉” 等自然现象，为烧制时釉料流淌、温度不均所致，恰是时代工艺留下的独特印记。
仿品胎体多有偏差，要么大件器物故作粗糙，却失之生硬，胎质颗粒分布不自然，要么小件器物胎质过细，与时代工艺不符，且分量感不对；釉色方面，常难以精准还原那种青白色调，要么偏白呆滞，要么发青暗沉，釉面过于均匀平整，不见真品的自然瑕疵，若见所谓 “泪痕”“缩釉”，也多是人工刻意为之，痕迹规整、分布均匀，与真品自然形成的特征迥异，只要细心观察对比，便能察觉异样。
（二）青花与纹饰甄别
青花与纹饰也是辨伪重点。真天启青花，官窑多采用精细调配的石子青料，发色稳定，呈鲜艳浅蓝色，浓淡层次分明，画师绘制时技法娴熟，分水技法细腻，线条流畅，花卉、山水等纹饰生动逼真；民窑青花呈色多样，或清淡泛灰，或晕散交融，虽不及官窑精细，但别有韵味，且纹饰题材广泛，从龙凤瑞兽到市井生活，画工虽有粗率，却饱含生活气息，人物神态、动作自然。如天启青花人物纹笔筒，人物刻画寥寥数笔，却神韵尽显，衣着、配饰线条简洁流畅，与当时版画、文人画风格契合。
仿品青花料发色常失真，要么色泽过于鲜艳刺眼，要么暗沉浑浊，分水技法生硬，纹饰边缘模糊或过于规整，缺乏真品的灵动变化；纹饰布局上，真品疏朗随意，注重意境营造，仿品多刻板拥挤，盲目模仿真品图案，却忽视细节神韵，如绘制花卉，真品花瓣、花蕊形态各异，仿品则千篇一律，绘制人物，真品面部表情、肢体语言丰富，仿品则僵硬呆板，仔细端详，真伪立现。
（三）款识辨伪窍门
款识辨伪同样不可小觑。天启官窑款识，如 “天启年制” 四字款，字体扁宽，笔道粗重浓深者显功力，书写规整，青花发色明快，落于器物外底、外口沿、肩部、腹部等特定位置，且多围以青花双重圈；民窑款识书写自由，有楷书、行书，还有少数刻划款，格式多样，如 “天启年制”“大明天启年造” 竖排双行款，字体半行半楷，用双圈或简笔花卉装饰带围饰，纪年款、堂名款、吉言款丰富，位置多在器底或内底正中。
伪款识破绽百出，字体结构松散，笔法生硬，如仿写官窑款，笔力软弱，字体歪扭，青花色泽浮于表面，无真品沉稳之感；民窑伪款常格式混乱，装饰带绘制粗糙，纪年款随意编造，与真品款识的时代风格、书写规律相悖，综合款识的字体、写法、排列、色泽、笔触等多方面特征，仔细甄别，方能去伪存真，让赝品无处遁形。
八、收藏与保养：传承古韵的责任担当
在当今收藏市场，大明天启年制瓷器备受瞩目。由于天启官窑生产时间短、产量少，官窑瓷器存世极为稀缺，如带有标准 “大明天启年制” 青花楷书双圈官窑款的器物，一旦现身拍场，常引发激烈竞拍，价格不菲。民窑瓷器则因风格多样、外销广泛，精品也颇受青睐。
收藏此类瓷器，需综合考量诸多因素。稀缺性上，存世稀少的特殊器型、官窑款识瓷器价值连城；品相至关重要，完整无缺、釉面光洁、纹饰清晰的瓷器更具收藏价值，有冲线、磕碰、脱釉等瑕疵会使价格大打折扣；工艺水准不容忽视，青花发色明艳、分水技法精湛、画工细腻且具艺术感染力的瓷器更值得珍藏，如采用精细分水技法绘制精美山水纹饰的天启青花笔筒，工艺价值极高。
保养方面，日常把玩要轻拿轻放，防止碰撞损伤。存放时，置于定制囊盒，内铺海绵或泡沫垫防震，避免多件瓷器相互挤压摩擦。陈列时，选用坚实木架在线配资实盘开户，如实木博古架，确保稳固，同时避开阳光直射、高温潮湿环境，以防釉色老化、胎体干裂或受潮霉变。清洁时，用柔软湿布轻轻擦拭灰尘，缝隙处用软毛刷清扫，遇污渍，普通污渍用碱水、肥皂或洗衣粉溶液擦拭后净水冲净，彩色瓷器泛铅用棉签蘸白醋擦洗，有开片或冲口裂纹污渍，用牙刷蘸酸性液体刷洗，但釉上彩器物需慎用，描金彩瓷器忌用鸡毛掸子清洁，以免损伤珍贵瓷器。
发布于：江西省
